一个迷路的外星人寻求帮助以返回家园，但外星人回到家园后，一切都变得更加困难。
秋良（赤楚卫二饰）在一家压榨员工的公司上班，他忍受着无休止的加班、老板的权力压迫和不合逻辑的任务，每天都感觉生不如死。一天早上，小镇被僵尸占领，熟悉的风景已经被摧毁。看到这样的场景，秋良高兴地大喊 ——因为他再也不用去办公室了。秋良展现出内心的积极面，列出了他在成为僵尸之前想做的 100 件事，包括打扫房子和在阳台上露营，然后开始完成他的遗愿清单。
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子，在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后，他们情财两空锒铛入狱，若干年后，出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客...
三百年前，一个岛上渔村的村民将一队路过的护送贡品官兵尽数杀死，并不慎惊醒了一具秦尸，借宝物力量将其封印。自此，此地村民不事生产却凭借祖传财宝衣食无忧。驻岛警察石春（元奎 饰）怀疑村民制毒谋利，令两名助手陈龙士（杜德伟 饰）、小钢炮调查多时但一无所获。是日，一戏班来岛上演出，疑心戏班与村民里应外合贩毒的石春出面调查，不期然使戏班的九姐（吴君如 饰）对自己一见钟情。当夜，九姐和戏班中的阿秋（陈淑兰 饰）、林老师（卢冠廷 饰）偶然得到从村民中泄露出来的藏宝图，三人试图将村中宝藏据为己有，却惊动秦尸令其再出人间，复仇的冤魂在村中大开杀戒，石春为斩妖除魔，犯险寻找古时宝物——钟馗宝剑。
如今谁为情所困？一位年轻的记者想要揭发一家为情所困机构的迷人创始人是个骗子，并开始寻找自己失去的爱的能力。
伦茨三十五六岁，不知道自己想要什么。但他爱着艾拉，艾拉也爱着伦茨。艾拉快四十岁了，想要和伦茨生个孩子。伦茨只知道自己不想要什么：和艾拉生孩子。但他爱着艾拉，艾拉也爱着伦茨。
Autumn在亚马逊雨林长大，与她收养的可爱的美洲豹宝宝Hope生活在一起。然而，一种情况迫使Autumn返回纽约。Autumn回到丛林中，将Hope从严重的危险中拯救出来。
李安全是一位外卖员，他期望用自己的努力让妻子和女儿在北京过上体面生活。但却接连遭遇打击：女儿重病，需要一笔高额手术费；夫妻不睦，妻子断然离开；偷着去干代驾，又撞了豪车……一个外乡人，如何在北京站稳脚跟？一个中年人，如何用信念征服现实？一个好人，如何在世俗和偏见中坚守善良本真？李安全用行动向我们呈现了生命的硬度！
为了给女儿买一架钢琴，刚刚假释出狱并且无家可归的丹尼斯找到同样没有工作的老伙计瑞内一同前往纽约销售圣诞树，影片讲述了这两个魁北克男人走狗屎运的幽默故事。
故事发生在一家广播电台里，阿兰（史蒂夫·库根 Steve Coogan 饰）是一档谈话节目的主持人，曾经，他也有过辉煌的过去，然而，一场意外让他的事业和名声都跌到了谷底，如今，他只能在这个名不见经传的小地方主持他那没有多少人关注的广播节目。某日，广播电台被一家跨国连锁 企业所受够，一位名叫派特（彼得·贝恩汉姆 Peter Baynham 饰）的广播员因此而失去了工作，正当大家以为这件事情所带来的风波已经平息之时，早先离开的派特却带着枪支弹药杀回了电台，占领了办公室。派特的情绪十分激动，让众人没有想到的是，他唯一同意与之交流沟通的人竟然正是阿兰。就这样，阿兰被推上了最危险的前线，亦成为了媒体和警方关注的焦点。
因一场电梯意外，钢铁直男胡铁男（常远 饰）意外进入一个“错位”世界，昔日成功学大师胡铁男变身“全职家庭主夫”，老酒友聚会变成下午茶比美大会，层出不穷的反差让胡铁男着实无法忍受。
李浩泰（周元 饰）是众人眼中的成功警探，无论多么扑朔迷离的案件，只要落入他的手中，皆能被调查得水落石出，他也因此被同事们赋予了“专门分析器”的光荣称号。近日，一位专门盗窃艺术品的女贼尹珍淑（金雅中 饰）浮出了水面，她以“完美无缺的犯罪”著称，所到之处，误会留下任何蛛丝马迹。一个无案不破的警探，一个无往不利的女贼，当这两个人碰到一起，会碰撞出怎样的火花呢？
◎1975奧斯卡最佳外語片◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
